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2021-05-07 14:43:14   点击:

  我最早想写一个伍子胥的故事,直接把它变成小说,后来我发现自己没有这个能力,因为写一个古代故事要考证当时说什么话、穿什么衣服,住什么地方。别说当时,就是现在也没这能力。

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  如果说,伤痕文学的主体是伤痕,那么我的小说的主体则是“后伤痕”——因为伤痕不确定,但是它对于冰锋来说是真实的,它对冰锋产生了心理上的影响,产生了“羁绊”。我更关注这种“羁绊”在一个人身上所起的作用。这种关于不确定记忆的记忆,如何在他心中形成观念。八十年代,我听一个朋友讲过一个词叫“观念的戏剧化”。冰锋是一个将观念戏剧化的人,他赋予自己计划中的复仇以意义,这意义越变越大,最后膨胀到比他还要大。直到小说结尾这个意义似乎已经大到要给历史起什么作用,这个时候已经跟他原来那个仇脱离得很远了。

  “小龙,你不是说这位朋友认识那个网上说的什么最美校花,现在约出来一起吃饭吧。”老弯说。

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